诗词中的妙联佳对,惊艳千年

  诗词讲究格律对仗,
  
  所以诗人写诗也颇费工夫。
  
  诗人的灵光一现或苦思冥想,
  
  造就的千古佳句,
  
  让后来人击节叹赏,回味不绝。
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  无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
  
  ——晏殊《浣溪沙》
  
  历代诗家对这句诗评价颇高,对仗浑然天成,其中还蕴含了一个哲理:一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无。
  
  渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆,既似冲澹又似深婉的人生怅触。
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  落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
  
  ——王勃《滕王阁序》
  
  落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面,历来被奉为写景的精妙之句,广为传唱。
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  桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
  
  ——黄庭坚《寄黄几复》
  
  这两句诗,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。“桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。
  
  快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人回味无穷。
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  芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
  
  ——李华《春行即兴》
  
  “芳树”“春山”,即春山之芳树。“花自落”“鸟空啼”,即花香鸟语。花落是动态,鸟啼是声响,在“一路”“无人”的情形下,这动态和声响实际上更衬托出幽静的氛围。
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  沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
  
  ——李商隐《锦瑟》
  
  泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
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  身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
  
  ——李商隐《无题二首》
  
  这组对句圆转溢辉,精工富丽,脍炙人口。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。
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  沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
  
  ——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
  
  刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。
  
  这两句诗有如神助般,神之对仗,且大有意味,诗人劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。
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  漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
  
  ——王维《积雨辋川庄作》
  
  雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。
  
  两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
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  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  
  ——杜甫《登高》
  
  “无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。
  
  透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
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